描寫(xiě)，是文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中最常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，但像《紅樓夢(mèng)》這樣把這種手法運(yùn)用得如此精湛，如此爐火純青，實(shí)屬罕見(jiàn)。試舉兩例：
　　 林黛玉進(jìn)賈府，是一個(gè)龐雜的場(chǎng)面描寫(xiě)。林黛玉因?yàn)槟赣H去世，被父親托賈雨村帶到賈府姥姥家寄養(yǎng)；而賈府是將軍府，聽(tīng)說(shuō)賈母這位活著的老祖宗的外孫女來(lái)了，小媳婦、眾姐妹前來(lái)探視捧場(chǎng)是很自然的事。面對(duì)即將到來(lái)的眾多人物，怎么下筆？弄不好就會(huì)出現(xiàn)枯燥無(wú)味的文字。然而，作者卻運(yùn)用其神來(lái)之筆，把一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物展現(xiàn)在讀者眼前。
　　 最先出場(chǎng)的是賈母。林黛玉一見(jiàn)“鬢發(fā)如銀”的老母，就知道是外祖母了，剛準(zhǔn)備施禮，就被賈母“一把摟入懷中”，“心肝兒肉”地叫著“大哭起來(lái)”。在這里寫(xiě)賈母“大哭”，寫(xiě)出了賈母的真情，寫(xiě)出了賈母內(nèi)心的痛苦。人常說(shuō)，人生有三大不幸：少年喪母，中年喪偶，晚年喪子。賈母的哭，不僅表達(dá)了對(duì)外生女的憐憫，也表達(dá)了對(duì)女兒英年早逝的悲痛。在眾人的勸解下，賈母才收住眼淚，向黛玉介紹在場(chǎng)的她的大舅母、二舅母和俵嫂李紈。但只是一筆帶過(guò)。
　　 接下來(lái)出場(chǎng)的是三姊妹。三姊妹叫什么名字？作者沒(méi)有交代，只是對(duì)她們的肖像稍作勾勒：第一個(gè)，“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親?！钡诙€(gè)，“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗?！钡谌齻€(gè)，“身量未足，形容尚小?！?br />　　 賈母共有四個(gè)孫女，即元、迎、探、惜（原應(yīng)嘆息）四春。因?yàn)樵涸趯m中，這里的三姊妹當(dāng)然就是迎春、探春和惜春了。迎春生性膽小，總怕惹事，“溫柔沉默”不僅是對(duì)迎春這種個(gè)性的描寫(xiě)，也為她日后不幸結(jié)局埋下了伏筆。探春多才多藝，是大觀園里除王熙鳳之外的又一才女?！邦櫯紊耧w，文彩精華”，不僅寫(xiě)出了探春的精、氣、神，而且是為后文王熙鳳小產(chǎn)休假后，由她出面管理大觀園張目。惜春年齡尚小，不足為論。把人物外在的形象與內(nèi)在的氣質(zhì)揉合在一起寫(xiě)，把人物的氣質(zhì)與未來(lái)命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)寫(xiě)，非大手筆，是做不到的。
　　 王熙鳳的出場(chǎng)，另是一番風(fēng)景。“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”人未到，聲先來(lái)，這種先聲奪人的筆法，實(shí)在讓人艷羨不已。不要說(shuō)林黛玉納悶兒，就連讀者也會(huì)想：這是誰(shuí)這么膽大，竟至老祖宗在場(chǎng)而不顧大聲喧嘩？接下來(lái)，借林黛玉的眼睛，對(duì)王熙鳳的衣著進(jìn)行濃墨重彩地描述：“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵……”，從頭上戴的金銀寶飾，寫(xiě)到項(xiàng)上掛的金盤(pán)珞圈，從裙邊系的玫瑰佩，寫(xiě)到身上穿的緞?wù)\，從外罩銀鼠褂，寫(xiě)到下著洋縐裙，極盡鋪張渲染。接著還是借林黛玉的眼睛，對(duì)王熙鳳的肖像進(jìn)行刻畫(huà)：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉掉稍眉；身量苗條，體格風(fēng)騷；粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”
　　 王熙鳳是賈母的孫媳婦，深受賈母寵愛(ài)，是賈府里舉足輕重的人物。她的閃亮出場(chǎng)，作者不僅不惜重墨描摹其語(yǔ)言，描繪其服飾，雕刻其容貌，而且還在雕刻容貌中隱藏著她不怒而威，笑里藏刀的個(gè)性。
　　 總之，這次場(chǎng)面描寫(xiě)，地點(diǎn)就在賈母房里，以林黛玉所見(jiàn)人物的先后順序?yàn)榫€(xiàn)索，把賈母的“哭”，三姊妹的“美”，王熙鳳的“辣”串聯(lián)起來(lái)，當(dāng)略的，惜墨如金，點(diǎn)到為止，當(dāng)詳?shù)?，濃墨重彩，精心雕琢，讓一個(gè)個(gè)鮮活的人物展現(xiàn)在讀者眼前。描寫(xiě)順序，脈絡(luò)清晰，刻畫(huà)人物，形象逼真，讓人嘆為觀止。
　　 如果說(shuō)林黛玉進(jìn)賈府的場(chǎng)面描寫(xiě)是按照人物出場(chǎng)的先后順序展開(kāi)的話(huà)，那么，劉姥姥二進(jìn)大觀園，在賈母招待她的飯桌前的場(chǎng)面描寫(xiě)，則另是一種筆法了：
　　 賈母說(shuō)了聲“請(qǐng)”，劉姥姥便站起身來(lái)，朗聲說(shuō)道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭?！闭f(shuō)完了鼓起腮幫子，再無(wú)下文。席桌前的人先是一怔，再看看劉姥姥的模樣，“上上下下都哈哈地大笑起來(lái)”。接下來(lái)，作者分別寫(xiě)每個(gè)人的笑姿笑態(tài)：
　　 先寫(xiě)史湘云“一口飯都噴了出來(lái)”。因?yàn)槭废嬖颇贻p氣足，正好嘴里又包著飯，實(shí)在撐不住了才“噴出來(lái)”，一個(gè)“噴”字，寫(xiě)出了她的年齡特征。接著寫(xiě)林黛玉笑岔了氣，趴在桌子上叫“哎喲”。林黛玉體弱多病，只好找個(gè)支撐點(diǎn)，從“哎喲”聲中，讀者似乎聽(tīng)見(jiàn)了她的微微喘息。再寫(xiě)寶玉滾到賈母懷里，被賈母摟著叫“心肝”。這里不僅寫(xiě)出了倆人的笑姿，也寫(xiě)出了賈母對(duì)寶玉的溺愛(ài)。接著寫(xiě)王夫人指著王熙鳳，張著嘴“說(shuō)不出話(huà)來(lái)”。指著鳳姐，是她明白了劉姥姥的表演都是王熙鳳在幕后搗的
　　 鬼；因?yàn)樗嫌衅拍?，下有孩子們，身份不同，不能像孩子們那樣哈哈大笑，所以才張著嘴，只出氣，不吸氣。接著?xiě)薛姨媽口里的茶“噴了探春一裙子”。她剛喝了一口茶，離探春近，看到劉姥姥的模樣，實(shí)在憋不住了，才噴了出來(lái)。接著寫(xiě)探春手里的碗“合在迎春身上”了。也是因?yàn)閭z人離得近，加上實(shí)在控制不住這口氣，所以連人帶碗與迎春“合”在一起。接著寫(xiě)惜春離開(kāi)座位，拉著奶母讓“揉一揉腸子”。惜春年紀(jì)最小，體質(zhì)當(dāng)然也差些，一句“揉腸子”，寫(xiě)出了惜春的嬌小神態(tài)。
　　 最后總括一句：“地下的無(wú)一個(gè)不彎腰曲背?！?br />　　 這次場(chǎng)面描寫(xiě)，采用的是總——分——總的結(jié)構(gòu)方法。先總寫(xiě)一句“上上下下都哈哈大笑”，接著逐人描述，最后再總括一句。
　　 這次場(chǎng)面描寫(xiě)，主要是寫(xiě)眾人之笑，但在分別描述過(guò)程中，卻不見(jiàn)一個(gè)“笑”字，只寫(xiě)人物的動(dòng)態(tài)、形態(tài)、情態(tài)、神態(tài)，不僅把“笑”揉了進(jìn)去，還寫(xiě)出了人物的年齡、體質(zhì)、身份和親密關(guān)系，使一個(gè)個(gè)人物形象恍若就在眼前，呼之欲出。
　　 總之，這兩次場(chǎng)面描寫(xiě)，條理分明，節(jié)奏流暢，一氣呵成，略無(wú)滯礙；宛如珠圓玉潤(rùn)，天然生成，無(wú)一絲人工斧斫之痕跡，給讀者帶來(lái)無(wú)盡的美感。
　　
　　
　　 注：引文來(lái)自《脂硯齋重評(píng)石頭記庚辰校本》第三回、第四十回（作家出版社2006年版）。