“清中末期，張家堡孕育了一對(duì)詩(shī)畫(huà)雙絕的兄弟，他們積極助力楊配篯構(gòu)筑家鄉(xiāng)十景之美。長(zhǎng)兄楊榮元以筆墨抒懷，創(chuàng)作了多首描繪家鄉(xiāng)風(fēng)光的詩(shī)詞，并撰寫(xiě)了《張家堡楊氏宗祠記》與《分銀池記》兩篇史料文章。而弟弟楊榮賓，則在繪畫(huà)領(lǐng)域深耕，師從名畫(huà)家吳弟，擅長(zhǎng)山水蘭竹，其作品如《江心孤嶼圖》《平沙落雁》等，皆成傳世佳作，為后世所珍視，為地方鄉(xiāng)土文化增添了寶貴的財(cái)富?！?br />　　 一、鰲峰詩(shī)文揚(yáng)美名
　　 “楊榮元（1811-1884），字蔚然，號(hào)鰲峰、蓮溪，榜名選青，乃附貢生，獲州同銜。他誕生于張家堡前岸的一戶(hù)書(shū)香門(mén)第，自幼聰慧過(guò)人，勤勉向?qū)W，早早便取得了邑庠生的身份?？婆e之路雖未如愿，但他轉(zhuǎn)而開(kāi)館授徒，并熱心地方事務(wù)，為家鄉(xiāng)的文化繁榮貢獻(xiàn)良多?！?br />　　 道光二十二年（1842）前后，為提升張家堡的知名度與美譽(yù)度，年輕的楊榮元與族首楊配篯攜手，斥巨資精心打造張家堡美麗鄉(xiāng)村，匠心獨(dú)運(yùn)地構(gòu)筑了“楊家墩、金斗河、分銀池、棋盤(pán)園、月池、鎮(zhèn)龍灣、銀丼、鯉魚(yú)潭、龍口舌、獅子墳”十大景致，使之成為遠(yuǎn)近聞名的勝地。楊榮元賦詩(shī)兩首，流傳至今，不僅展現(xiàn)了張家堡的自然風(fēng)光之美，也寄托了他對(duì)家鄉(xiāng)的深情厚誼。
　　 “鯉魚(yú)潭
　　 【清】楊榮元
　　 潭畔鯉魚(yú)傍野畦，清波蕩漾夕陽(yáng)西。
　　 何時(shí)浪蹙桃花暖，堤作龍門(mén)路作梯。
　　 鎮(zhèn)龍灣
　　 【清】鰲峰
　　 流水一灣北轉(zhuǎn)南，形如新月印秋潭。
　　 最憐雨霽云消后，濯出半輪掛影涵。”
　　
　　 同年，張家堡亦對(duì)承載著深厚歷史底蘊(yùn)的楊氏宗祠及明代珍貴文物分銀池進(jìn)行了全面的重修與保護(hù)。作為家鄉(xiāng)備受尊敬的鄉(xiāng)紳文人，楊榮元不僅積極參與其中，更親自執(zhí)筆，撰寫(xiě)了《張家堡楊氏宗祠記》與《張家堡分銀池記》兩篇文章，詳盡記錄了宗祠與分銀池的歷史沿革、修繕過(guò)程及文化意義，為后世留下了寶貴的文化遺產(chǎn)與歷史資料，極大地豐富了地方文化的內(nèi)涵。
　　 1864年，張家堡增修金斗河楊氏總譜，楊榮元親自撰寫(xiě)了譜序，為家族歷史的傳承添上了濃墨重彩的一筆。
　　 楊榮元育有四子二女，家族興旺。長(zhǎng)子楊紹聞（1846-1899），字輿巽，號(hào)琴舟，榜名佩言，丙戌歲貢生；次子以鎮(zhèn)（1858-1889），生平略簡(jiǎn)；三子鎮(zhèn)弟（1861-1885），號(hào)芷舟，冊(cè)名佩蘭，國(guó)學(xué)生，四子以純（1865-1894），號(hào)蘭舟，榜名佩穀，邑庠生。
　　 時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼到了1873年。這一年，六歲的劉紹寬與五歲的表弟楊慕侃（舉人）一同拜入廩貢生楊琴舟門(mén)下，學(xué)習(xí)句讀之法，開(kāi)啟了他們的求學(xué)之旅。在《劉紹寬日記》中，我們得以窺見(jiàn)劉紹寬頻繁前往前岸拜訪恩師楊琴舟的情景，以及與楊芷舟、楊蘭舟這兩位少年摯友間深厚的情誼。日記中的點(diǎn)滴記錄，不僅展現(xiàn)了他們共同成長(zhǎng)的歲月，也讓我們感受到了那份純真而美好的友誼。
　　 二、雁渚之畫(huà)秀絕倫
　　 楊賓（1817-1898），原名榮賓，字錫洪，號(hào)雁渚，冊(cè)名賓，從八品。其畫(huà)作常以“南雁山樵”“月池隱者”之名落款。
　　 楊賓是楊榮元的三弟，少年時(shí)隨長(zhǎng)兄習(xí)文，他從小喜歡畫(huà)畫(huà)，十五歲時(shí)拜錢(qián)倉(cāng)方家坑有名的畫(huà)家方倬學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，楊賓天生是畫(huà)畫(huà)的材料，不到一年的時(shí)間已經(jīng)把老師傳授的技巧掌握了，因此深得老師的厚愛(ài)。某年冬日，方倬先生派楊賓前往客戶(hù)收取畫(huà)資。在歸途中，楊賓不慎將錢(qián)款遺失。當(dāng)他面帶沮喪之色返回師門(mén)，向老師坦白此事時(shí)，方老師非但沒(méi)有責(zé)怪，反而以平和的語(yǔ)氣對(duì)楊賓說(shuō)：“錢(qián)財(cái)乃身外之物，畫(huà)資更是意外之財(cái)，丟失了也不必過(guò)于介懷。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)淡然處之，不被世俗之物所累?！?br />　　 這番話深深觸動(dòng)了楊賓的心靈，讓他感受到了老師那份淡泊名利的胸懷。從此以后，每當(dāng)憶及此事，楊賓都會(huì)心生感動(dòng)，并常常向其他人提及，以此贊揚(yáng)方倬老師的高貴品質(zhì)。
　　 自此，楊賓更加勤勉不輟，技藝精進(jìn)神速，很快便超越了其師，真正做到了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。他揮毫潑墨間，佳作信手拈來(lái)，無(wú)需多費(fèi)思量，便能繪就一幅幅生動(dòng)傳神的畫(huà)作。其名聲如春風(fēng)般迅速傳遍了江南垟及平陽(yáng)一帶，廣受贊譽(yù)。
　　 為了創(chuàng)作出更加出色的作品，楊賓踏上游歷之旅，足跡遍布名山大川。他深入自然，細(xì)心觀察，從山川湖海、云霧草木中汲取無(wú)盡的創(chuàng)作靈感。每當(dāng)歸家之時(shí)，他總會(huì)沉浸在自己精心收集的名畫(huà)之中，那些花費(fèi)不菲購(gòu)得的佳作成了他靈感的源泉。他凝視著畫(huà)面，沉思默想，與古人對(duì)話，從中感悟藝術(shù)的真諦。
　　 經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜的辛苦付出與不懈努力，楊賓的畫(huà)藝愈發(fā)精湛。他的畫(huà)筆下，一幅幅精美的畫(huà)作如清泉般流淌而出，每一筆、每一劃都凝聚了他的心血與才華。這些作品不僅展現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)的深刻理解與追求，更傳遞了他對(duì)自然、對(duì)人生的獨(dú)特感悟與情感。
　　 為了進(jìn)一步提升繪畫(huà)技藝，楊賓決定前往河前拜謁并投師于著名畫(huà)家吳第（1790-約1851，號(hào)次山）門(mén)下。吳第，作為明代廉臣吳寶秀的后裔，在繪畫(huà)領(lǐng)域有著非凡的成就，他是永嘉大家項(xiàng)維仁最得意的入室弟子，尤以山水畫(huà)和蘭竹聞名遐邇，同時(shí)兼擅書(shū)法與詩(shī)詞，才情橫溢。盡管吳第一生因癡迷于藝術(shù)而漂泊不定，生活清貧，但面對(duì)才華橫溢、心懷熱忱的楊賓，他展現(xiàn)出了極大的熱情與慷慨，恨不得將自己所學(xué)傾囊相授。
　　 在吳第的悉心指導(dǎo)下，楊賓的畫(huà)技如同破繭成蝶，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。他不僅深刻領(lǐng)悟并繼承了吳第與項(xiàng)維仁那細(xì)膩入微、意境深遠(yuǎn)的山水畫(huà)風(fēng)，更在此基礎(chǔ)上融入了自己的獨(dú)特見(jiàn)解與創(chuàng)新元素，形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。這一轉(zhuǎn)變，使得楊賓的作品在書(shū)畫(huà)界迅速嶄露頭角，贏得了眾多書(shū)畫(huà)愛(ài)好者及文人雅士的由衷喜愛(ài)與高度推崇，可惜在楊賓成名之時(shí)，吳第已經(jīng)去世于佛教居士林。
　　 1865年，楊賓的得意畫(huà)作《平沙落雁》成稿，落款“己巳長(zhǎng)夏作于蕉雪軒之北窗，南雁山樵楊賓”，畫(huà)面的近樹(shù)遠(yuǎn)山，江水微茫，扁舟一橫，雁陣欲棲，呈現(xiàn)出一幅鄉(xiāng)村的美景。
　　 1877年，楊賓一生杰作《江心孤嶼圖》出世，這是一幅水墨綾本，落款“丁丑秋仲上浣五日，橅范華原筆法，似賓谷仁兄大人雅正，雁渚楊賓”。這幅畫(huà)是楊賓贈(zèng)給賓谷大人(賓谷大人，待考)，題跋卻有十三人之多。題跋的時(shí)間有丁丑(1877)秋仲上浣五日、丁丑冬初、丁丑仲冬下浣二日、戊寅(1878)初夏、己卯(1879)重陽(yáng)日和庚寅(1890)春。也就是說(shuō)楊賓這幅1877年的畫(huà)作，題跋延續(xù)14年。
　　 題跋的名人有周景酆、鐘觀豫，陳壽宸，傅晉泰、厲之銘，陳壽寬、周德□、鄭繼僑、夏毓祺、陳際中、戴咸弼、石綸藻，馬懋勛。陳壽宸號(hào)子萬(wàn)，永嘉人，歷任永嘉高等學(xué)堂堂長(zhǎng)、溫州府中學(xué)堂教習(xí)等，工詩(shī)，著有《意園詩(shī)抄》；傅晉泰字雪颿，清末著名學(xué)者俞樾學(xué)生；陳壽寬字頤百，光緒舉人，曾任東嘉書(shū)院掌教；戴咸弼，晚清金石學(xué)家，書(shū)法家，著有《名雋初集》《東甌金石志》等。題跋內(nèi)容都為吟詠江心嶼的詩(shī)句，比如周景酆的“一十年前汗漫游，此身航海過(guò)東甌。篙師遙指江心寺……”；鐘觀豫的“正將勝地訪東甌，畫(huà)境先從尺幅收。四面云山圍杰閣……”陳壽宸的“撐空雙塔天尺五，披圖一覽吊今古?！?br />　　 其中的陳際中（字必程，號(hào)云樓），親仁鄉(xiāng)宜山人，清同治十二年署桐廬學(xué)教諭，光緒六年回籍授徒，不久主講龍湖書(shū)院。他擅長(zhǎng)書(shū)法，陳際中與張家堡的楊配篯是至交，也經(jīng)常來(lái)張家堡做客，在楊賓的畫(huà)中發(fā)現(xiàn)陳際中書(shū)法，非常意外。
　　 這幅江心孤嶼圖，2014年12月曾在浙江世貿(mào)的展廳預(yù)展，由西泠印社拍賣(mài)公司主辦的2014秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)“中國(guó)書(shū)畫(huà)古代作品專(zhuān)場(chǎng)”，在杭州黃龍大飯店開(kāi)槌，成交價(jià)57500元。
　　 楊賓的作品有《江心孤嶼圖》《平沙落雁》外，還有《蘭竹四條屏》《三色經(jīng)年圖》《蘭花圖》等存世。其作品在清光緒年間有很高藝術(shù)造詣，這些作品的照片被收入《平陽(yáng)名人書(shū)畫(huà)選》和《蒼南歷代書(shū)畫(huà)名家作品選》中。
　　 劉紹寬雖與楊賓相隔半個(gè)世紀(jì)之齡，卻因長(zhǎng)期寓居張家堡而與楊賓多有往來(lái)。他與其子湘舟同窗于琴舟門(mén)下，研習(xí)句讀之學(xué)，每逢春節(jié)，劉紹寬赴前倉(cāng)探望大姑父之時(shí)，總不忘順路拜訪楊賓先生，以表敬意。1897年，劉紹寬在慶祝楊賓先生八十壽宴上，親筆撰寫(xiě)《雁渚先生壽序》，字里行間滿溢著對(duì)先生才華與品德的敬仰。然而，世事難料，次年秋風(fēng)初起之時(shí)，楊賓先生溘然長(zhǎng)逝，享年八十一載。
　　 溫州近代數(shù)學(xué)家黃慶澄聞?dòng)嵑螅粗?，為楊賓先生撰寫(xiě)挽聯(lián)：“摩詰云游，輞水風(fēng)流成古跡；元章仙去，襄陽(yáng)煙雨作悲吟?！贝寺?lián)借古喻今，以王維的飄逸云游與米芾的仙逝為引，哀悼楊賓先生的離世，同時(shí)贊頌其藝術(shù)成就與人格魅力，如同輞川之水、襄陽(yáng)之煙，雖已逝去，卻永留人間。
　　 龍港近代杰出詩(shī)人繆文瀾（1830—1896，字逢源，號(hào)蘭泉，別號(hào)醉鄉(xiāng)侯，廩貢生）對(duì)楊賓先生尤為崇拜。在《贈(zèng)畫(huà)史楊雁渚先生》一詩(shī)中，繆文瀾以細(xì)膩的筆觸，深情地描繪了楊賓先生研習(xí)繪畫(huà)的艱辛歷程，以及他在藝術(shù)道路上不斷探索、追求卓越的精神風(fēng)貌。繆文瀾還巧妙地對(duì)比了楊賓與前輩畫(huà)家吳第、項(xiàng)維仁在畫(huà)風(fēng)、技法上的異同，展現(xiàn)了楊賓先生獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和卓越的藝術(shù)成就。
　　 贈(zèng)畫(huà)史楊雁渚先生
　　 昔日王宰工山水，贈(zèng)之詩(shī)者杜子美。
　　 我愛(ài)雁渚山水佳，亦作一詩(shī)來(lái)贈(zèng)彼。
　　 雁渚十五輒解畫(huà)，師事南雁卓人氏。
　　 心靈手敏異尋常，揮毫潑墨善落紙。
　　 半載已盡得所傳，一年勞作不如弟。
　　 當(dāng)仁自古有不讓?zhuān)喑鲇谒{(lán)藍(lán)所喜。
　　 從此絕藝著甌東，姓字常掛名流齒。
　　 往往好山好水人，來(lái)求先生墨妙矣。
　　 豪邸權(quán)門(mén)爭(zhēng)筆跡，屏障無(wú)之若生恥。
　　 先生攤箋為構(gòu)思，慘淡經(jīng)營(yíng)無(wú)茍且。
　　 迨至揣摩得其真，遂把墨水來(lái)驅(qū)使。
　　 層巒疊峰出重霄，瀑布水簾懸?guī)r里。
　　 樹(shù)雜林暗澗疑空，水流花放煙云起。
　　 須臾一幅已描成，付與主人稱(chēng)顛米。
　　 先生自顧且徘徊，還笑此是雕蟲(chóng)技。
　　 有時(shí)獨(dú)坐寫(xiě)閑情，自將古人名畫(huà)擬。
　　 龍眠山莊約略圖，摩詰輞川仿佛似。
　　 有時(shí)豪興到微茫，欲掇天下山水髓。
　　 五岳十洲三島異，天臺(tái)武夷雁蕩詭。
　　 月是鑒湖雨瀟湘，雪羨峨嵋風(fēng)彭蠡。
　　 廣陵秋濤巫峽云，摩霄日觀蜃海市。
　　 福地七十二邃深，洞天三十六邐迤。
　　 意所能到筆亦隨，萬(wàn)里勝境在尺咫。
　　 怪怪奇奇靡不為，都出先生之腕指。
　　 旁及蘭竹與花鳥(niǎo)，神韻逼肖無(wú)與比。
　　 偶逢名士亦寫(xiě)真，相似不獨(dú)形貌爾。
　　 曩者甌城項(xiàng)果園，布衣淡泊甘不仕。
　　 養(yǎng)性修道若野人，隱居唇川水中沚。
　　 權(quán)貴叩門(mén)懶不開(kāi)，與七道士作鄰里。
　　 平生家無(wú)半畝田，作畫(huà)得金不歸己。
　　 路逢乞者盡散施，自號(hào)果園原有以。
　　 謂是果中有核仁，內(nèi)外丹道端在此。
　　 閑來(lái)自著雙芒鞋，往搜山水微奧旨。
　　 歸來(lái)演圖成一家，奇筆插天無(wú)傍倚。
　　 晚得弟子吳次山，墨畫(huà)灌頂有醐醍。
　　 山水蘭竹最擅長(zhǎng)，畫(huà)法不僅與師抵。
　　 生居橫陽(yáng)之江南，見(jiàn)雁渚畫(huà)眼出涕。
　　 但恐此子蔽我名，不能獨(dú)高其跬趾。
　　 名手風(fēng)流無(wú)歇絕，雁渚知名次山死。
　　 至今心慕延陵者，得關(guān)西楊不復(fù)企。
　　 優(yōu)劣莫判難定評(píng)，聚三家畫(huà)細(xì)參擬。
　　 皆能繪山得精彩，繪水恍有聲人耳。
　　 蘭有清韻及清芬，竹盡幽雅掃俗鄙。
　　 惟是——
　　 果園之畫(huà)厚而醇，味如瓊漿與玉醴；
　　 次山之畫(huà)逸而仙，超灑出世絕塵滓；
　　 雁渚之畫(huà)秀絕倫，恰似菡萏雨初洗。
　　 三畫(huà)于今成三絕，各擅一能相鼎峙。
　　 題字亦不甚上下，共得襄陽(yáng)一變體。
　　 只是排行錯(cuò)落布置宜，
　　 楊舟較勝項(xiàng)容、吳道子。